从地下到地上：贾樟柯们的电影节革命

　　从地下到地上：贾樟柯们的电影节革命

　　2005年，中国电影百年。这个春天，随着“地下导演”贾樟柯的《世界》公映与王小帅的《青红》正式通过审查，在走过第100个年头的时候，中国电影因为“第六代”的集体出击，呈现出复苏的气息。

　　此时，贾樟柯已经潜伏“地下”8年——若不是各大国际电影节的频频亮相，他也许将继续潜伏下去。

　　1994年5月，贾樟柯靠为一家广告公司拍广告资料搞到了第一笔钱。5月26日，贾樟柯生平第一部作品诞生。拍摄时间只有一天，地点在天安门广场，影片名为《有一天，在北京》。1994年底，贾樟柯又找到一笔钱，这次他想拍部故事片，献给1995年的世界电影百年。那就是为贾樟柯打开了电影之门的短片《小山回家》。

　　1996年12月，被同学冷落很久的《小山回家》奇迹般地在香港独立短片及录像比赛上获得剧情组大奖，并参展第21届香港国际电影节。听到消息的那一刻，贾樟柯终于明白自己要坚持的风格：“我想用电影去关心普通人，关心真正的世俗生活……那些对我来说很重要。”

　　1997年3月，距离毕业还有4个月，贾樟柯找到了一笔钱——20万。这笔钱促成了贾樟柯第一部真正胶片电影《小武》的诞生。

　　《小武》为贾樟柯赢得了无数的世界赞誉和大奖。法国《电影手册》评论说，《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。

　　跟他同时，一批导演致力于地下电影，形成了自己的电影生态群落。从拍出《东宫西宫》《北京杂种》的张元、《十七岁的单车》的导演王小帅、《颐和园》的导演娄烨，到《头发乱了》的管虎、《长大成.人》的路学长，虽然导演们有各种艰辛与苦衷，地下电影倒是呈蓬勃发展之势，在国际影坛也创出了字号。

　　后来中国电影市场高速发展，庞大的人口基数，官方雄心勃勃的电影GDP战略，以及各方热钱的涌入，造成了强大的人才需求，再加上官方有意抛出橄榄枝，地下导演也表示了适当的回应，于是第六代导演先后告别地下。当然，有的属于“刑满释放”，比如娄烨。

　　对那些导演们来说，“地下”并不是个好词，这意味着一部电影无法拿到电影局批文，没有机会走进电影院和观众见面，要缺席各官方电影节，无法成为张艺谋陈凯歌那样呼风唤雨的导演，影片只能拍给西方观众看。对于年轻的导演来说，这当然很令人愤懑。走入地上，堂堂正正地和观众见面，而不是通过盗版碟，成了贾樟柯等导演的一个梦。国际电影节，无疑成为其中一条最快捷的路径。